“我为什么从黑胶改用数字唱片？” 柏林知名 DJ 给出了这个答案。

成立于 1995 年的柏林，Jazzanova 组合在很短的时间内便成为了闻名于国际知名的 DJ，制作人和音乐爱好者的大组合。组合成员 Alex Barck, Claas Brieler, Stefan Leisering, Axel Reinemer 和 Jürgen von Knoblauch 在柏林的一间酒吧里成立了 JAZZANOVA，风格融合了放克，爵士和舞曲，还有一些融合了 House、Trip Hop 的拉丁风格音乐。

在 Jazzanova 录音室和制作人员的帮助下，Stefan Leisering 和 Axel Reinemer 制作了他们的第一张唱片，以求给他们的 DJ 音乐添加一些新元素。自发行后，这张唱片很快就在国际上大获成功，并在全球范围内获得了许多演出邀请。还有很多有名的 DJ 想让他们来帮自己做唱片，混音以及专业咨询，其中包括 Gilles Peterson, Âme, Dixon, Capitol A, Azymuth, 4 Hero, Madlib 等等。

Jazzanova 的 Alex Barck 在柏林做 DJ 已经超过 20 年了，他看到过很多流行一时的 DJ 音乐。直到现在， Alex 还是通过 Crate-digger 这种很传统的方式寻找唱片 ，他找到了一种方法来融合现代的 DJ 和他对类比信号的喜爱。为了探寻他是如何在 TRAKTOR PRO 中播放他数字化后的唱片的，我们特意来到了 Alex Barck 柏林的家中采访他。

在我们深入讨论数字化处理之前，你能给我们讲讲你的背景和你的 DJ 生涯吗？

在我进入 DJ 这一行之前，我只是一个普通的音乐爱好者。年轻时我就开始收集大量的黑胶唱片，因为我觉得黑胶唱片很特别。但是在东德时期，这些东西都非常不容易搞到。

柏林墙倒下的时候，我眼泪都流出来了。在西德的土地上，我第一次见到了一间真的唱片店。我完全乐疯了，在库达姆大街的一家叫 “City Music” 唱片店里花光了我所有的欢迎金- “welcome money” 。

那时候，你能在柏林的跳蚤市场找到许多好东西，作为一个天生的早鸟，我在跳蚤市场找到一堆极为罕见的唱片，比如东欧风格的爵士乐唱片等等，然后我就用这些唱片去跟别人换美国的爵士乐唱片。我本来只是一个唱片收藏者，有一天有个人跟我说，“你得做 DJ”。后来为了赚钱去买唱片，我就去做了 DJ。

当时我同时在修读机械工程和心理学，不过最后因为每天晚上演出完太累了，没能完成我的学位。也正是那时，我们开始有了组建 Jazzanova 组合的动力，当时也有很多主办方找我们去演出。可以说，音乐事业毁了我的学术生涯【哈哈哈】。

你还在买唱片吗？

我仍然是一个狂热的唱片购买者，唯一改变的是我买唱片的方式。在以前的时候，你买什么唱片都是黑胶的，即使是用来打碟的小工具也是黑胶的。现在的话，如果不能带着一张唱片超过一个月的话，我就不会购买它。

现在我不是每张 12 寸的黑胶唱片都购买了。我现在偏好好的并且永不过时的黑胶唱片。我一直都在搜寻好的歌曲。以前的时候，连暖场音乐都得买黑胶的，因为当时没有其他硬件去播放其他材质的音乐。现在就不一样了。现在这些音乐大多数都是数字化文件，很容易获取。我就不需要再去购买这种黑胶唱片了。

现在我只会买我真的喜欢而且必须要有的唱片；例如永不过时的唱片，那些才是我一直在追求的。

是什么原因让你从黑胶转变到选择 TRAKTOR 呢？

能够带着实体唱片去旅行当然很好，就像是带着一堆自己的孩子出去。同时这也是很危险的 —— 实体唱片很容易丢失。我已经丢失了不少唱片包了。当你必须要担心这个问题的时候，带着实体唱片去演出就不那么有趣了。

有一次我在北美巡演的时候，在演出期间，我的唱片就直接从摊位上被盗了。那些唱片非常值钱。里面包括很多罕见的舞曲和初版的唱片。只是为了把正版的黑胶唱片带在身上的那种感觉，就去冒丢失宝贵唱片的风险？对我来说那是不可能的。

但是我也不能只用 CD 来打碟，所以我开始去寻找替代方案。在那时候数字黑胶系统开始变得流行和可靠。然后我就找到了 TRAKTOR。一开始的时候，我只是用它来控制黑胶，直到 Christian Prommer（柏林的红牛音乐录音室的首席录音师）跟我说，“你可以用 TRAKTOR 来做 CD 播放器，直连的，不用再经过声卡”。这令我耳目一新，这样我就可以直接把 CD 播放器插到 TRAKTOR 的 USB 孔上而不用再带一个声卡了，同时这样子我能很好的控制我的歌曲播放列表。

这基本上就是我现在的打碟方法了。我觉得音乐本身才是最重要的，而不是你使用什么介质来播放。现在我一个星期买的唱片还是比别人一年买的唱片要多很多。

从 97 年开始我就已经在做电台了，在电台里使用数字化文件让我的工作变得很简单。其实我是一个电台 DJ，不过时不时的也会去酒吧打碟【哈哈哈】。

如果在演出之前我得把所有的东西变成黑胶的话，会是一个噩梦。我得用大量的时间来录制黑胶唱片，而且如果唱针跳起，或者有其他出错的话就得重新来。这是非常不合理的。

一切也取决于你来自哪里。我很开心在东德见证黑胶时代的兴起。也见证了在柏林墙倒下后西德的状况。我觉得对于打碟来说，模拟的声音是很好的。我两边都使用过，不管是播放黑胶唱片还是数字化均有各自的优点。你得做出改变。而年轻一代的人最能接受新事物。

你会把你所有的唱片数字化吗？

每一张我买过的唱片我都会扫描一次。同时，我会经常浏览我的唱片收藏，去寻找那些我能播放的歌曲。那些歌曲我会用好的话放和唱针录下来，然后我会用我的 Varia rotary mixer 来给特定的歌曲调整一点 EQ，因为以前的唱片，高频和低频都很薄弱。

现在我去到一个地步就是，我想把每一张我有的唱片都搞一个数字拷贝。如果我买的唱片包括一个数字下载链接的话，我就会想：“能够考虑到我这种人真的是太好了！”。我确保我购买的每张唱片都会有一两首歌我想用在电台节目或者打碟里面。

你会提前排列好音频文件吗？

如果我觉得有需要的话我会编辑。不过总的来说，我并不是一个喜欢提前排好歌的人。

TRAKTOR 是一个很强大的工具，让混合爵士乐片段和 Boogie 音乐这件事成为了可能，你甚至可以在保持原调的情况下用不同的节拍来播放歌曲。

如果你想带入一首弦乐的歌曲，或者当你要混合声音的时候，你可以在不改变音调本身的情况下彻底放慢节拍。然后你就可以从一首 120 速的歌曲降到 100 速，大家并不会发觉到因为音调没有改变。

录制的过程是怎么样的呢？有没有必须要使用的工具？

我会使用一个标准的 Technics 1210 唱机转盘。不幸的的是，它的唱针已经停产了，是舒尔的 V15 VxMR 唱针。我们的母带工程师曾经把 V15 VxMR 描述为“全能的工具”。不过还是可以在 eBAY 上找到它的。有很多音响爱好者非常怀念这个系统。

之后我会使用我的 Varia RDM20。这是瑞士产的高端旋钮式混音台。它还有一个小特色：在电路板里刻了一张 David Mancuso 的图片，你得打开盖子才能看到它。经过旋钮式混音台后，我会使用 RME Fireface UC 声卡。对于录音编辑我会使用 Logic 音频工作站。我总是使用 Logic 来做我电台的音乐。

在录制过程中使用唱臂配重也是很重要的，它能减少一定程度的震动和振幅。这不是内行人才应该注意的事情。

在 TRAKTOR 的素材库中，你如何存放你的歌曲呢？

一般的话，我会按照收到文件的时间或者文件添加到库的时间顺序来排列。

这个方法对我来说是最好的，因为我分得清新和旧的文件。剩下的文件我会使用素材库的搜索引擎来寻找，反正我做电台节目的时候都得记住全部要用到的文件名字，所以我很擅长记住好的歌曲名。这就是我的填字游戏，让我的大脑保持活力。【哈哈哈】

我还会按照风格来归类文件夹，不过我不会按照音调来排序。做电台节目的时候我会按照节拍来归类歌曲。我很快有了和声混音的想法，不过之后我觉得还是保留一些老派的作风会比较好，就是不要什么东西都事先准备好。

我需要在打碟的时候给自己一些压力。时不时的有一些不完美的音符出现我觉得会带来更多真实感，舞池里的人也会很高兴，因为有真的人在播放音乐。我曾经听过有些有些场子的 DJ 播的歌曲是很紧凑，非常同步，显然是经过精心准备的。跟自动播放没两样。那不是我的风格。某种程度上，会丧失自己的风格。有趣的是，我也有一些歌曲列表是很紧凑的，所有的音符都很完美，每首歌曲都无缝连接上一首歌曲，但是人们并没有反应。反倒是有些晚上我觉得我搞砸了，结果听众的反应超疯狂，演出完之后还跟我说我的歌曲很好。

Photo credits: Camille Blake