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por Tim Cant

GUITAR RIG Diseño Sonoro 
(para No-Guitarristas)

Aprende a mejorarlo todo, desde tus bombos hasta tus teclados, con el especialista en el producto Tim Cant.

Aunque está principalmente dirigido al procesamiento de guitarras, Guitar Rig 5 Pro es un procesador multiefectos extremadamente capaz, que se puede usar para conseguir casi cualquier tipo de sonido. Además de las simulaciones de amplificador y gabinetes que incluye, tiene 54 efectos que van mucho más allá de los sonidos básicos para guitarras. Los procesadores de dinámica, las fuentes de modulación y los efectos granulares son solo algunas de las muchas potentes herramientas de diseño de sonido que tiene. Exploremos algunas de ellas y descubramos seis formas creativas de usar Guitar Rig 5 Pro para el diseño sonoro.

Bombos más gordos con Oktaver

Si a tus bombos les falta peso o potencia, te podría ser útil la capacidad de cambio de pitch de Oktaver. Aquí tenemos un sonido de bombo Roland TR-909 puro y sin procesar, en el archivo 909 Kick.wav. Tiene un fugaz impacto agradable, pero no es tan potente en los bajos como un bombo más contemporáneo. Arreglemos esto.

Lo primero que tenemos que hacer es apagar la función Gate de Guitar Rig 5 Pro. Esto es extremadamente importante cuando se trabaja con sonidos que no son de guitarra: aunque el gate corta cualquier ruido que no quieras en las notas de guitarra, también afectará las transientes de los sonidos, como las de los bombos, opacándolos levemente. Haz clic en el botón gate, que está iluminado para apagarlo. Notarás que regresa el ataque del bombo, pero se suprime la entrada de Guitar Rig. Baja el fader de entrada a aproximadamente -12 dB para tener un poco de margen con que trabajar.

Después, haz doble clic en “Oktaver”, en el grupo de componentes de la categoría “Pitch” (Tono), para agregarlo al rack. Este efecto de tono te da duplicados de la señal de entrada una o dos octavas abajo. Podemos controlar los niveles de volumen de estas señales “entonadas” usando las perillas “Oct1” y “Oct2”. Gíralas del todo hasta abajo para escuchar el bombo seco. Después, mueve un poco cada perilla hasta que lograr un buen equilibrio de peso e impacto.

Carácter para la tarola con reverberación y Noise Gate

Aunque vamos a mantener apagado el gate para todos estos consejos, Guitar Rig 5 Pro tiene un exclusivo efecto Noise Gate que puede ser extremadamente útil cuando se trabaja en diseño sonoro sin guitarra. Agregar reverberación a un sonido de tarola para darle carácter y después usar un gate para cortar rápidamente la cola de la reverberación es un truco de estudio consagrado y, con la selección de tipos de reverberación de Guitar Rig 5 Pro, se puede probar rápidamente una variedad de sensaciones.

Vamos a usar el 909 Snare.wav de sonido muy seco. Comienza agregando “Traktor Reverb” de la categoría “Reverb” (Reverberación). Este efecto es genial, pero la cola de la tarola es demasiado larga y el carácter del sonido cambia si bajamos el parámetro “Size” (Tamaño). Agrega “Noise Gate” (Puerta de ruido) y después pon “Threshold” (Umbral) en -15 dB, “Hold” (Mantener) en 0.11 s, “Attack” (Ataque) en 0.1 ms y “Release” (Liberación) en 0.021 s. Ahora, cuando toques la tarola, oirás que el sonido conserva su rapidez y el carácter agregado. Intenta usar otra reverberación, como “Spring Reverb” (Reverberación de resorte), para lograr una sensación totalmente diferente.

808 sucios con Hot Plex

Si se usa con buen juicio, el procesamiento de amplificadores puede convertir simples subkicks de 808 en monstruos armónicamente complejos. Anti Eight.wav es una línea de bajo al estilo 808, creada usando un Massive X preprogramado. Agrega “Hot Plex” de la categoría “Amplifier” (Amplificador) al rack. Esto le dará una sensación de suciedad al sonido, aunque el gabinete filtrará los bajos y reducirá el peso del sonido. Podemos evitar esto haciendo clic en el botón de encendido en la esquina superior izquierda del módulo “Match Cabinet” (Gabinete Compatible) o seleccionando el gabinete y eliminándolo.

El sonido resultante es supersucio y grueso, pero quizás todavía quieras mezclarlo con un poco de la señal seca. Podemos hacerlo agregando el efecto “Split” (Corte) de la categoría “Tools” (Herramientas) y moviendo el Hot Plex a la sección “Split B”. Ahora, podemos usar el crossfader del Split para hacer mezclas de señales húmedas y secas, y así conseguiremos el tono perfecto.

Remates de batería psicodélicos con Grain Delay

Grain Delay (Delay Granular) es una herramienta realmente formidable para crear efectos dramáticos. Comencemos con Break.wav y agreguemos “Grain Delay” (Delay Granular) de la categoría “Special FX” (Efectos especiales). Si juegas con la perilla “Pitch” mientras suena el ritmo de fondo, conseguirás resultados alucinantes en el tono de la señal húmeda con delay, que se moverá hacia arriba y hacia abajo.

Podemos obtener resultados interesantes si automatizamos este procedimiento. Agrega “LFO” (Oscilación de baja frecuencia) de la categoría “Modifier” (Modificador) al rack, y arrastra y suelta el cuadro de nombre que dice “LFO” sobre el Pitch del Grain Delay. Establece la velocidad de la LFO en 3.35 Hz y baja al mínimo el parámetro “Size” (Tamaño) del Grain Delay. Esto crea extraños efectos de cambio de pitch que se pueden acentuar subiendo la perilla “Density” (Densidad).

Teclados cantarines con Formant Filter

Usemos un tipo de modificador diferente para que nos dé otro efecto expresivo. Utilizaremos Keys.wav para nuestro sonido seco, agregando un filtro de formantes de la categoría “Filters” (Filtros). Aumenta el parámetro “Sharp” (Nitidez) a 44 y “Size” a 78, y gira la perilla “Talk” (Hablar) mientras reproduces el sample. Esto le dará una animada calidad vocal a la señal, y puedes automatizarla con un modificador.

Agrega “Analog Sequencer” (Secuenciador analógico) de la categoría “Modifier” (Modificador) al rack, y arrastra y suelta el cuadro de nombre que dice “Analog Seq” sobre la perilla “Talk”. Pon la resolución del secuenciador analógico en notas de 1/16. Esto nos permite establecer un valor diferente de Talk por cada nota de 1/16 de un compás, y podemos ajustar cada una usando los dieciséis faders verticales de la parte inferior de la unidad del secuenciador analógico. Haciendo clic en el botón “Type” (Tipo), cambiamos de uno a otro entre dos algoritmos de filtrado diferentes, y esto nos dará un sonido más claro en este caso en particular.

Stabs de dub techno con Quad Delay

Anchor Minor.wav es un patrón de stabs techno creado con el parche homónimo de Massive X. Es un loop bastante sencillo, pero podemos convertirlo en algo mucho más interesante si le agregamos un par de efectos. Comencemos con “Ring Modulator” (Modulador de Anillo) de la categoría “Special FX”. Se nota de inmediato el efecto de modulación de anillo que se aplica al sonido, pero es un poco rápido para nuestro material. Baja la modulación de frecuencia para que este movimiento sea más lento y nos dé una sensación más ondulante y no tanto de percusión en la parte del stab.

Después, agrega un “Quad Delay” (Delay cuádruple) de la categoría “Delay & Echo” (Delay y eco). Esto nos dará al instante ese sabor a dub techno y, si el tempo del delay no está sincronizado de forma predeterminada, puedes cambiarlo abriendo “Expert Controls” (Controles de experto), haciendo clic en el botón de la flecha que apunta hacia abajo y activando la opción “Tempo Sync” (Sincronización de tempo). Ahora puedes establecer la resolución del tempo con la perilla “Time” (Tiempo).

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